Los
traslados de las obras de arte vienen acompañados de muchos preparativos y
exigencias hacia el organismo que pide su préstamo
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| Exposición de obras de El Bosco |
En estos días se ha
publicado la contestación del Museo del
Prado a las críticas por no haber
prestado dos de sus obras del artista el Bosco para la exposición llamada “Visión
de un genio” en el Museo de Brabante del Norte de Bolduque en Holanda.
Las primeras
informaciones sobre este incidente serán dadas en Octubre de 2015, en donde el
comité de expertos del proyecto BRCP (Bosch
Research and Conservation Project) ponía en entredicho la autoría
reconocida a el Bosco de dos obras, “La
extracción de la piedra de la locura” y de “Las tentaciones de San Antonio”.
Mas allá de la polémica
creada por la autoría o no de dos tablas
al oleo de este autor, polémica que según el comunicado del Museo del Prado han
realizado "sus juicios en apreciaciones estilísticas muy subjetivas”;
queremos destacar los procesos de
traslado de las obras de arte así como todos los medios que se toman para que
ese bien no sufra ningún daño.
El préstamo de un
objeto artístico no es un proceso fácil porque
son elementos muy delicados, la mayoría de ellos de valor incalculable, y no
todos pueden ser cedidos.
Algunos por ser iconos del museo o del estado
(¿Alguien cree que el Prado prestaría
alguna vez las Meninas de Velázquez?) O por ser inviable su cesión para
exposiciones temporales por su tamaño o delicadeza. Ejemplo de esto sería el Guernica, que debido a su tamaño e inconveniente traslado se denegó la cesión a la ciudad de
Guernica.
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| Traslado del Guernica de Picasso |
En 1992, hubo que romper
una pared del Casón del Buen retiro para poder desplazar hacia el Museo de Reina Sofía, actual
emplazamiento de la obra
Y
¿Cuáles son los requerimientos de un organismo público para acceder a prestar
obras de arte?
En un primer momento se
habían pedido por parte de la institución Holandesa varias obras al Museo del
Prado para la exposición. Fueron admitidas por la denominada Carta de Aceptación en la que se
desarrolla las especificaciones de no solo la obra en sí, sino además de sus características concretas para la conservación.
Se especifica la
temperatura permitida (entre 18 y 22º), la humedad relativa (entre el 40 y 55%)
y la iluminación máxima (50 Lux -en el
caso de obras al oleo-) no solo del lugar donde va a estar ubicado si no
también en el propio traslado de esta. Son datos generales, estos que acabamos
de mencionar, si bien es cierto que cada
obra tendrá sus cifras concretas que tendrán que ser respetados allí donde
vayan para que no sufra los materiales por cambios de temperatura y humedad. Datos
que son muy importantes para la conservación de la pieza.
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| Las Tentaciones de San Antonio, El Bosco |
El trasporte es otro de
los puntos a recalcar, ya que las piezas cuando más sufren es en este momento.
El 80 % de los daños en las obras de arte han sido por un mal transporte de
estas.
Esta se llevaría a cabo
por empresas muy especializada. Para ello la obra iría en una caja de metal o
madera en donde iría recubierta de material con un PH neutro para que no cree
ninguna reacción con los materiales de la obra, con medidores de impacto (para
analizar si la obra ha sufrido vibraciones), en avión y todo muy observado por
el llamado Correo, que es la persona
designada normalmente por el museo.
Es el responsable de
acompañar, vigilar, y supervisar cualquier movimiento y manipulación de las
obras. Además si en cualquier momento vislumbra que estas corren peligro o que no se cumplen dichos requisitos en
su traslado, podrá ser interrumpido en cualquier momento.
Una vez que ha llegado
a su destino, en este caso sería el Museo de Brabante, debe de estar cerrada en
su caja, en la misma sala que va a ser expuesta durante 24 horas, para su climatización.
Después será abierta, todo en presencia del Correo, y donde será instalada por
la misma empresa que ha realizado su traslado.
Es un proceso muy
estudiado y minucioso para que estas tablas realizadas al oleo no sufra ningún
deterioro.
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| Extracción de la piedra de la locura, El Bosco |
El organismo
responsable de esta obra en el tiempo que ha sido cedido, en este caso el Museo
de Brabante, tendrá que remitir una serie de datos del estado de la temperatura
y humedad que tiene la obra en la sala.
No resulta nada fácil
que el Museo del Prado ceda una obra. Por tanto, que se obtengan dicho préstamo
para posteriormente apoyar el postulado del Comité de expertos del proyecto
BRCP (Bosch Research and Conservation
Project) y aceptar esto por parte de los comisarios de la exposición es
algo poco común de ver.
Los estudios técnicos
de las obras serán publicados en los catálogos de la exposición del Museo
Brabante en Holanda, así como la versión del Museo del Prado en su catalogo
para la Exposición del V centenario del Bosco, que se inaugura el 31 de Mayo.
Autora| Marina Sáez Fernández
Imágenes| Agencia EFE
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